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desde 12/98) Movimento que aconteceu na
Rússia, entre os anos de 1913 e 1920, e teve como
alguns artistas: Ilya Chashnik, Alexandra Exter, Naum Gabo,
El Lissitzky, Antoine Pevsner, Lyubov Popova, Aleksandr
Rodchenko, Olga Rozanova, Varvara Stepanova, Vladimir
Tatlin, Aleksandr Vesnin. O termo Construtivismo
surgiu em 1921 em debates sobre o propósito da arte
estimulada pelo "Manifesto Realístico" de Naum Gabo e
Antoine Pevsner, em 1920. Apesar da rejeição
das pinturas convencionais de cavalete e a idéia de
arte pela arte a favor de desenhos utilitários
destinados à produção em massa, a
abstração construtivista encontra suas
raízes na arte não utilitária de
Kazimir Malevich e Pablo Picasso. Em 1912 Picasso criou a
sua primeira construção ou assemblage - um
pedaço de metal e arame no formato de um
violão, onde as formas angulares das pinturas e
colagens transformaram-se em três
dimensões. Quando Vladimir Tatlin volta
a Moscou depois de visitar Picasso em Paris em 1913,
começou a construir contra-relevos - assemblages
abstratas de metal industrializado, arame, madeira,
plástico e vidro. Para Tatlin os contra-relevos
ficavam numa zona intermediária entre a pintura e a
escultura porque fugiam da estabilidade dos pedestais ou das
paredes, ficando muitas vezes suspensos por arames
estendidos de diversas maneiras no encontro de duas paredes.
Ele dava muito mais ênfase ao espaço, do que
com a matéria, e isso o fazia
revolucionário. Muitas
construções, como o Monumento da 3ª
Internacional (1919), criado por Tatlin, são
protótipos para arquitetura, cenários ou
desenho industrial. Outros, influenciados pelas
abstrações de Malevich, são objetos
puramente abstratos e não funcionais; mas no entanto
podem ter o mesmo propósito - como as esculturas
cinéticas de Aleksandr Rodchenko que parecem
antecipar modelos moleculares. Trabalhos como os de
Rodchenko representam e celebram a racionalidade
científica e a tecnologia da era da
máquina. Depois da
Revolução Bolchevique de 1917, os artistas
construtivistas ganharam poder político e isso causou
um desacordo entre aqueles interessados numa arte pessoal e
aqueles ocupados em fazer um design utilitário para
as massas. Por essa razão alguns deles como Naum
Gabo, Pevsner, o pintor Vassily Kandinsky e outros deixaram
a União Soviética; alguns foram para a
Alemanha, para a escola Bauhaus de arte e design,
assegurando a expansão dos princípios do
Construtivismo através da Europa e mais tarde nos
Estados Unidos. O Construtivismo marcou o
fim de uma era brilhante. Em 1925, o Comitê Central do
Partido Comunista saiu contra a abstração; em
1932 todos os grupos culturais foram dispersados, e em 1934
um novo estilo de propaganda do realismo social se tornou a
única abordagem artística oficial da
União Soviética. Fontes das
Imagens 1. Veneza, 1915 in Gray,
Camilla. The Russian Experiment in Art 1863 -1922.
London: Thames & Hudson, 1996:229.
2. Proun 99, c 1924 in Gray, Camilla. The Russian
Experiment in Art 1863 -1922. London: Thames &
Hudson, 1996:192.
3. Pintura Arquitetônica, 1917 in Gray, Camilla.
The Russian Experiment in Art 1863 -1922. London:
Thames & Hudson, 1996:189.
4. Cabeça de Mulher, 1916-17 in Gray, Camilla. The
Russian Experiment in Art 1863 -1922. London: Thames
& Hudson, 1996:238.
5. Composição Abstrata, c 1916 in Gray,
Camilla. The Russian Experiment in Art 1863 -1922.
London: Thames & Hudson, 1996:205.
6. Construção nº 105, 1920 - Oleo s/tela
102x70 cm in Perte Noever. Rodchenko - Stepanova: The
Future is Our Only Goal. Nunich: Prestel, 1991.
7. O Tocador de Tambor, 1919 - Oleo sobre cartão
44x31 cm erte Noever. Rodchenko - Stepanova: The Future
is Our Only Goal. Nunich: Prestel, 1991
8. Relevo, 1914 in Gray, Camilla. The Russian Experiment
in Art 1863 -1922. London: Thames & Hudson,
1996:178.
9. Pintura Relevo - Seleção de Materiais, 1914
in Gray, Camilla. The Russian Experiment in Art 1863
-1922. London: Thames & Hudson, 1996:178.
10. Monumento à 3ª Internacional, 1919 - 1920,
in Gray, Camilla. The Russian Experiment in Art 1863
-1922. London: Thames & Hudson, 1996:203.
